人生的意義是什么？

　　現(xiàn)實世界是什么樣的？人們最大程度的保護利益和獲取利益，很多朋友之間打著友情的旗號，實質(zhì)是巴結(jié)利用，很多戀人之間打著愛情的旗號，實質(zhì)是男為女貌、女為男財?shù)幕ダP(guān)系。丑惡和自私籠罩了現(xiàn)實世界，美好癡情的人無法接受這樣的世界，感到迷茫。這時開來了一輛大巴車，帶我去美好的文學(xué)世界游覽，然后又將我送回了現(xiàn)實世界。司機告訴我，如果喜歡，還可以再來。從此，我不再迷茫，我找到了喜歡和適合的精神家園，每天都坐著大巴車去精神家園。慢慢的，我不僅是精神家園的游覽者（讀者），還是建造者（作家）和大巴車司機（接引更多的人到精神家園）。然而接引工作并不順利，因為現(xiàn)在流行以“金錢、地位、榮耀、享受”為中心思想的小說，而以“美好、癡情”為中心思想的小說，幾乎沒人看，所以沒人愿意上我的大巴車，人們看到站牌寫著“開往美好癡情的文學(xué)世界”，轉(zhuǎn)身就走了。

　　我看見車窗外的廣場上，有一個天使雕像，有著潔白的翅膀，我說：“錯了，天使的翅膀應(yīng)該是傷痕累累的，因為美好的人容易被丑惡傷害，追求美好和愛而犧牲利益也是傷害。而且天使也不應(yīng)該是白色的，因為越潔白的事物，就越容易被抹臟抹黑。天使真正的樣子是黑色的，帶著傷痕累累的翅膀。”相反，丑惡的人，善于用美好的外表掩飾自己，并懂得怎樣避免被其他丑惡的人抹臟抹黑，所以容易潔白，還善于最大程度的適應(yīng)環(huán)境和保護自己的利益，所以容易無傷，因此那個潔白無損的天使雕像，其實是惡魔。我敲碎了那個雕像，里面果然是黑的。這時，周圍的人用憤怒的眼神瞪著我，我發(fā)現(xiàn)他們都戴著面具，我很害怕，跑回了車?yán)铩?/p>

　　這時，一個男孩上車了，他沒有戴面具，這才是我要接引的人。可是他看上去很傷心，他說自己雖然一片癡情，但是沒有錢，而被心愛的女孩拋棄了。我說帶他去文學(xué)世界里找尋心愛的女孩，可是他說小說里的女主角又不是真實的，所以小說中的愛情也就不是真實的，因此他對文學(xué)缺少興趣。

　　我問他“真實”應(yīng)該怎樣定義？有了妻子，就有真實的愛情了嗎？世上很多女孩追求男孩，是看上了男孩的錢和男孩給予的幫助，其實本質(zhì)就是利用，也就是“真人假愛”。小說中雖然女主角是假的，但是作家用真情去寫的小說，就是“假人真愛”。演員要求“入戲”，就是完全把自己當(dāng)成戲中的角色，作家也是如此，太入戲，完全融入在文學(xué)世界里，而忘記現(xiàn)實世界的自己，也就忘記女主角是假的。這一點很重要，如果達不到這種境界，就會覺得小說只是一堆文字，動漫只是一堆圖畫，體會不了“真實感”。再有，作家寫小說時，把自己當(dāng)成男主角，并且會把女主角當(dāng)成真人來看待，因為將來有癡情的女孩閱讀這個小說時，就會把自己當(dāng)成女主角，在文學(xué)世界里，和作家的化身（男主角）相愛，這份愛是真心的愛，所以男主角和女主角都不是假人，這就是“真人真愛”。然而這種相愛是凄美的，作家孤獨的寫了一輩子小說，把自己想成男主角，去體驗愛情。百年之后，終于有一個癡情的女孩愛上了那個作家的小說，并把自己想成女主角，在文學(xué)世界里和作家（男主角）相愛，于是感嘆“君生我未生，我生君已死，化作故事人，日日與君好。”人的生命太短暫，作家知道此生無緣與她相見，幸好小說和影片比人的身體強，能承載著作家的情感，世世代代傳遞下去，最終傳遞到癡情女孩的心中。

　　我還告訴他，有的癡情男孩，追求不到喜歡的女孩，于是到唯美的文學(xué)世界里找尋愛情，這并不代表不幸。相反，如果他追求到了喜歡的女孩，可是那個女孩是自私的，而不懂癡情，那么男孩這輩子的付出就白費了，還不如到文學(xué)世界里找尋真正的愛情。很多人希望到現(xiàn)實世界里找尋真人真愛，或許太難了。

　　男孩又問我為什么很多人不懂得癡情？我說有四種情況：

　　第一，缺乏情感，感受不到愛情的吸引力。愛情源于吸引力，女孩的外在美（美貌、穿著打扮、身材）和內(nèi)在美（美好、癡情、單純、真誠、溫柔、可愛）構(gòu)成吸引力。從根本而言，是陰陽相互吸引，男為陽，女為陰，陽有陽的美，陰有陰的美，這兩種美相互吸引，組成一個完整的美。

　　第二，戀愛之后，愛情生活形成的情感取代了童年個人享受形成的情感，關(guān)注的是愛情生活而不再是個人享受，所以癡迷的愛上一個人，就會感到失去了自己。然而個人享受形成的情感太強烈，愛情生活形成的情感就被壓制的很小，所以無法達到癡情的程度。

　　第三，丑惡自私的人，關(guān)心的只有自己，不懂得去深愛他人。

　　第四，強烈的情感是受刺激后，激發(fā)出來的，長期平淡的生活，就可能使情感萎靡。

　　我勸那個男孩，放棄那個為錢的女孩。美好癡情的人，往往淡薄物質(zhì)享受，而注重精神財富，因為美好和情感往往是以精神財富的形式存在的。丑惡自私的人，則會注重物質(zhì)享受，而不懂什么是精神財富。好比把金條給動物園的猴子，猴子咬不動，就扔了，猴子眼里，好吃的食物才是財富。丑惡自私的人眼里，愛情也是一種利益關(guān)系，對于唯美癡情的人，真正的愛情不需要物質(zhì)基礎(chǔ)（經(jīng)濟條件），如果所愛的女孩得了要終生治療的重病，男孩的錢付了醫(yī)藥費，就只夠兩人吃稀飯、喝菜湯了，基本上已經(jīng)沒有物質(zhì)基礎(chǔ)了，依然會愛下去。有的男孩死了，女孩就殉情了，女孩連死都愿意跟隨，那么就算男孩淪落為乞丐，女孩也會不離不棄。如果沒錢生存了，就算一起離開這個世界，也不會拋棄對方。

　　車上還有一名乘客，也跟我聊了起來。他并不是失戀，而是心靈美好，無法適應(yīng)丑惡的現(xiàn)實世界，于是我給他講美好與丑惡的哲學(xué)道理：

　　第一，陰陽生萬物：有美好的人，就有丑惡的人，有癡情的人，就有自私的人，有單純的人，就有復(fù)雜的人，有真誠的人，就有虛偽的人。美好的人，往往癡情、單純、真誠，而丑惡的人，往往自私、復(fù)雜、虛偽。因為丑惡的事情，往往為了滿足自私，也往往需要復(fù)雜的構(gòu)思和虛偽的掩飾。單純就是簡單、純粹。簡單不意味思想?yún)T乏，只是不往丑惡的方面復(fù)雜，所以顯得簡單。純粹就是不慘雜丑惡。

　　第二，陰陽性質(zhì)相反、相互斗爭：陽消減陰是陽的本性，陰消減陽是陰的本性，也就是說：美好的人用美好的小說來凈化世間的丑惡，而丑惡的人容易誤會、厭惡、損害美好的人。丑惡的人喜歡把不明白的事情往丑惡的方面猜疑，丑惡的人最不理解的就是美好的人。而且美好的人比較單純，不知道自己哪些行為容易被丑惡的人誤會和猜疑，于是成為“說者無心，聽者有意，做者無心，看著有意”。

　　第三，強烈的情感是激發(fā)出來的：美好的人被丑惡傷害，憤恨丑惡，就會更加追求與丑惡相反的美好，并與丑惡作斗爭。反之，如果不被丑惡傷害，在安逸享受的生活中，精神就可能墮落萎靡。

　　第四，很多“陽”趨向于集中形式存在，所以聚合在很少的人身上，而很多“陰”趨向于分散形式存在，所以數(shù)量廣而大。例如：原子中心是帶正電的原子核，所占空間很小，而周圍是環(huán)繞的電子云，所占空間很大。再例如：太陽系中心是一顆發(fā)光的太陽，而太陽系剩余的廣大空間，是一大堆不發(fā)光的星球。

　　車上這兩名乘客，一個是追求愛，一個是追求美好。美好的事物才值得去愛，而愛也是一種美好，美好和愛共同構(gòu)成人生的根本意義。

　　現(xiàn)實生活中難以得到美好和愛，所以要在小說的虛擬世界里，實現(xiàn)人生的根本意義，更重要的是美好的人用美好的小說來凈化世間的丑惡。

　　路上，兩名男孩向我請教怎樣寫出唯美癡情的小說。

　　第一，要美好、不要丑惡，要癡情、不要自私，要單純、不要復(fù)雜，要真誠、不要虛偽。文學(xué)世界是美好的，雖然有矛盾斗爭，但不要塑造丑惡的人，正面角色和反面角色只是斗爭關(guān)系，不會使用丑惡的手段來損害對方，而且對方很慘的時候，出于憐憫之心，還會幫一把。一旦美好的文學(xué)世界寫了丑惡，文章就被污染了，讀者的心靈也就被污染了。反面角色不能自私，反面角色為愛情而競爭，不屬于自私。反面角色為利益而競爭，但獲取的利益不是用于自己，而是用于所愛的人，然而為了獲取利益，不得不與正面角色競爭。反面角色也很單純，沒有什么復(fù)雜的計謀。反面角色不能虛偽，所以是明斗，而不是暗斗。

　　第二，人活一輩子，就為一“情”字，小說的內(nèi)容形式就是抒情：有什么樣的情感可抒，有多深多強烈的情感可抒，有多少情感可抒，抒發(fā)的是不是真性情，能不能讓人找到喜歡和適合的感覺和意境。怎樣寫出癡情的小說：深深的被她吸引，深愛她，滿腦子都是她，說的每句話、做的每個舉動，都體現(xiàn)對她的深愛和深情。如果只注重寫作技巧，寫出的小說只是精巧的，而不是深情感人的。對小說有多愛？如果重復(fù)看20遍，就厭倦了，那么現(xiàn)實中和所愛的女孩在一起20年，也會厭倦，小說的世界是和所愛的女主角在一起的世界，劇情是生活，更重要的是在一起。愛到至深，就會拋棄真假這樣的概念，把女主角當(dāng)真實人物。

　　第三，哲學(xué)上講矛盾是推動事物發(fā)展的根本動力，劇情發(fā)展也需要矛盾斗爭來推動（有矛盾，就要化解矛盾，所以就有事情可寫，而且事物在矛盾斗爭中獲得了發(fā)展，這也是可寫的內(nèi)容）。

　　第四，危難見真情：危難中安全感（健康、收入和住房、遵守法律和不得罪人）、溫暖（人生的溫暖與寒冷相對而言）、關(guān)心、幫助、守護，顯得很重要（現(xiàn)實世界也是如此）。危難中，認(rèn)識到自己的脆弱、渺小。丑惡和悲哀都是負(fù)面因素，但是美好的小說只是反丑惡，而不是反悲哀，所以美好的小說往往是感人催淚的、凄美的。

　　第五，了解女孩的心理：女孩特別需要安全感、形象和尊嚴(yán)，所以小心謹(jǐn)慎的做事，怕做錯了事，傷到安全感、形象和尊嚴(yán)。這使女孩言行的約束很大，有時不能表現(xiàn)真性情，所以女孩羨慕男孩的陽光開朗。為了安全感、形象和尊嚴(yán)，也使女孩變得很現(xiàn)實。女孩很依賴男孩，所以需要保持好的形象來吸引男孩，獲得男孩的欣賞、在意、寵愛、關(guān)心。

　　我們聊著聊著就到了美好的文學(xué)世界，那個沒有丑惡，只有美好，沒有自私，只有癡情，沒有復(fù)雜，只有單純，沒有虛偽，只有真誠的世界，我用一生去建造和守護的世界。

　　我向兩個男孩介紹了我的好友和妹妹，她們都是我大腦構(gòu)建的虛擬人物，但是她們的靈魂是我的真情所鑄造的。男孩問我：“那你心愛的女主角也是虛擬人物嗎？”我說不是，可惜百年之后，她才會來到這個文學(xué)世界，那時我的身體已經(jīng)不復(fù)存在了，我已完全化作了小說人物。我的小說會流傳下去，所以我依然是這個文學(xué)世界的接引者，開著大巴車去接引我心愛的女孩，她就站在站牌下面，滿身的黑泥，我說：“快上車，愛情的大巴就要開車了。”
　　（文/阿哲）

作者：阿哲